Последние комментарии
Во-во, чтобы куда-либо попасть, нужно ждать, пока кто-нибудь дверь забудет закрыть. “Держать и не пущать!” опять вернулось в российскую жизнь.
Спасибо, Михаил.
Я Вознесенским увлекался в молодости, то бишь, в 70-ых. И принимал его выборочно. Стихи, в основе которых были сплошные аллитерации, звуковой ряд - в ущерб смыслу, а зачастую и в отсутствии смысловой нагрузки (либо непонятой), я не принимал, как читатель. Но там, где он знал и чувствовал, что хочет сказать, возникали шедевральные тексты. И их немало. А о поэте в итоге судят не по "тоннам словесной руды", которые он выдает на гора, а по тем штучным стихам, которые сложены из вдохновения, чувства и смысла. Они и остаются - подтверждением таланта и самобытности. Вознесенский, во многом, уникален и, имхо, по праву считается классиком русской поэзии 2-ой половины 20 века. Из плеяды молодых и ярких поэтов, вызванных к жизни Оттепелью.
Там, по-моему, всё дворы на замки закрыты.
Я три года назад в свой родной двор попасть не мог, хорошо, что он среди других проходных, я в него с Рылеева попал, там кто-то ворота открытыми оставил.
Да жуть… даже там, где не понастроили, всё позапирали, насооружали всяких шлагбаумов и домофонов. Теперь в понравившуюся парадную не зайдёшь с целью проведения культурного досуга. А в новостройках так вообще… придумали новую мульку – огородили детские площадки и пускают на них только местных жителей. Специальный человек на зарплате за этим следит. Так что в часы его работы приличным ленинградцам не отдохнуть ни под грибочком, ни в детском домике)
Ага, особенно на пустынном пляже, когда солнце уже свалилось за горизонт… Всегда кажется, что этим действом оно подводит черту под всем старым и вскоре начинается новый акт представления)
Не, в семнадцать я ещё был нормальным человеком – стилом не баловался. Это уже лет в сорок восемь, сорок девять. Видимо, написано после приёма двух-трёх чекушек. После такой дозы всегда сентиментальность одолевает. А после четырех уже приходят сарказм и хамоватость)
Года дают возможность острее чувствовать глубину окружающего мира и жизни... И надежду на "великое быть может"...
Замечательно!
С уважением, Олег Мельников.
Я ближе к середине, между Восстания и Потемкинской. Там, действительно, те же дома, только содержание их изменилось за последние лет 20-25
Я в наших краях давно не был, но надеюсь ещё повидать всё то, что там понастроили
А мне именно такая небрежность образа всегда не давала полюбить Вознесенского.
Подобный пример звучит для меня примерно так: Сколько звезд! Как микробов СПИДА/тифа....
То есть стоит добавить конкретики, и данный образ становится анти-образом.
Нет глубины, нет вторых и третьих смыслов, образ словно искусственен ....
Но, конечно, Вознесенский - это яркое явление советской культуры, низкий поклон ему и его эпохе!
С уважением,
Михаил
Ну, работу над стихом никто не отменял. Слово " подгонять", конечно, условно, но - работать, работать...
Улицы перпендикулярны, но ведь соприкасаются
Когда пишешь стихи определённым размером и с рифмой, всегда что- то под это подгоняешь, но здесь я не вижу ничего негармоничного, совершенно нормально построенная поэтическая фраза
По многим моим стихам видно, что со строгой правильностью, как законом, я не считаюсь, но должна же быть в стихе гармония. Сделать в данном случае одну строфу отличной от другой было бы, на мой взгляд, нарушением гармонии стиха
Спасибо, Лина!
Люблю я Ваши отклики, Вы всегда посмотрите на стихотворение с такой стороны, с какой иногда и я его не вижу, — и это хорошо, что так смотрите.
Но в данном случае (хотя можно, наверное, увидеть и так, как Вы) мне Ваши сомнения кажутся напрасными:
Что ни говори о больной душе, — конечно же, относится к последней строчке предыдущей строфы, а
на дворе асфальт, на асфальте дом , конечно же, твердят о том, что выросли.
О связи Что ни говори и всё равно — ну, например, "Что ни говори нам, товарищ (мэр, губернатор, президент), о повышение уровня жизни, а денег всё равно не хватает" — не вижу ничего крамольного в такой связи.
И о более тонкой материи:
На дворе асфальт, на асфальте дом.
Люди говорят во дворе о том,
это сдвоенные строки, где первые и вторые части строк рифмуются между собой.
Можно было и так записать:
На дворе асфальт,
на асфальте дом.
Люди говорят
во дворе о том
Переставить слова и отказаться от рифмы, вполне нормально звучащей в стихе, мне кажется, было бы неправильно
Спасибо, Юрий!
Хорошо бы так, согласен...
Интересный поэтический стиль - работать со смысловыми клише или стереотипами и либо показывать их абсурдность, либо разворачивать совсем по-иному!
С уважением,
М.
Прекрасное.
Спасибо.
Мнение позволите?
Третья строфа простит стихи.
А здесь
Через то, что, всё-таки, живу, - возможно проредить бы запятые?
Геннадий, а если разбивку изменить? По акцентам - вместо тире - паузы-переносы?
Мне кажется, так больше воздуха в стихах будет.