Метет метель... 10/10

Что-то мне подсказывает, что последнее двустишье, это - сорванная дверь от другого стихотворения. А впрочем, на мой взгляд, двустишье это искупаться всё. 

Скажу так, дорогой Михаил, если за Вами наблюдается склонность возвращаться к уже написанным текстам, то льщу себя надеждой, что со временем Вы увидите, что эта концовка достойна большего.

Есть, Михаил, определённые симптомы подобного развития событий. Я вижу их в обилии разнородных по сути формообразующих образов. Там у Вас и задворки, и лабиринт, и мост, и сталагмиты и тд и тп. Если бы Вы были Вознесенским или иже с ним формалистом, я бы сказал: флаг в кулак, а так могу лишь констатировать: это ж-ж неспроста. )))

Хорошо сидим, Михаил! Станиславский, говорите, или Чехов?) Я это изречение понимаю по-другому,  через лезвие Оккама: всякая предпосылка тревожная в ПРОЗЕ должна оборачиваться событием. В жизни такого нет, большинство преподпосылок тупиковые,  но в прозе...! Со стихами другое, количество в качество не переходит. Только количество наработок и-то только у способных к внутреннему саморазвитию людей. При всей любви и уважении, что я испытываю к Чехову и к пророку его Станиславскому, я руководствуюсь идеей моего отца о целесообразности. Когда он учил меня играть в шахматы, говорил: каждый новый ход должен соотносится с победой. Помню, когда-то я копался в Вознесенском:

Вот простой, хоть и формально нескромный пример:

Для души, северянки покорной,

и не надобно лучшей из пищ.

Брось ей в небо, как рыбам подкормку,

монастырскую горсточку птиц!

Я могу догадываться, откуда взял это "образ" АВ, но первое, что приходит мне в голову, это Свияжск Константина Васильева.

Но то, что у Васильева, лаконично и строго, у АВ, как коробейник товары разбросал. Вот для сравнения, мой старинный стишок, хотя меня не заподозришь в близости с "арийцами" в искусстве, а мой объект - не северянка, а южанка :

И мы с тобой, как реки, исчезнем средь полей. Дарю тебе навеки две нитки журавлей.

Видите? Никаких тебе сталагмитов.

Верное слово "минимализм", и верное слово "борочность". Уверен, при том, что это антонимы, первое нельзя назвать более беспроигрышным, нежели второе. В искусстве возможно все, и порой достаточно шевельнуть пальцем или бровью, чтобы изменились направленность и наполненность поэтического месседжа. К слову, Чехов тоже минималист, особенно в драмах и поздних рассказах, таких как Страх, Крыжовник или Архиерей. Но я не об этом. Я - о шевелении бровью. Вот свежайший пример.

...Коммунизм на авось, на глазок, 

как свободы грядущей мазок,

а пока ни страны, ни погоста:

лишь толкание тачки по доскам,

да большой, с пол-земли, котлован

(как "авоську" не сунешь в карман), 

чтобы символ труда дармового

загорелся над миром, как слово. 

6. Ай-лю-ли

Меж земных параллелей,

не уйти от судьбы:

паровозное время

короталось людьми.

Короталось, катилось, 

устремлялось вперед, 

не сдаваясь на милость, 

брало в оборот.

Это из района нынешних моих усилий. По две примыкающие строфы. Каждая написанна шатким анапестом. Разница: между первой-второй и третьей-четвёртой строфами- убавлена 1 стопа анапеста. Видите, эффект, который получился, та же лексика и стилистика, но во втором кусочке абсолютно неожиданно я обнаружил намек на задушевность, чуть ли не интим в экзистенциалистском смысле. Разумеется там есть продолжение, регистр чуть меняется, но основа для этого в этих пассажах про паровозное время. Вот еще строфа, чтобы Вы поняли о чем я.

Машинист паровоза 

налягал на рули 

и не слишком тверёзо 

напевал ай-лю-ли. 

И я не писал, что Ваше стихо слабое, напротив, это барочное стихотворение, не формалистское, но мистический финал, не преображает его, а делает фигурой речи. Знаете, одесское, гунявое, но для примера сгодится: умер-шмумер, лишь бы был здоров.

Михаил

Как сказано, не судите и не судимы будете. Я Ваш стих не анализировать, как собственно, и свой собственный. Вы,казалось догадки. Думаю, из приведённого  мной отрывка следует что душа для поэта, это - фигура речи, или эмблема наподобие рыбы. Вознесенский до кончиков ногтей - формалист. Его тянуло время от времени в барочность, но и там он был формалистом.

Я так люблю, когда над осенью, 

хоть никогда не быть мне с ней, 

уносит лодкой восьмивесельной, 

в затылок, ниточку гусей.

Это - формализм в поэзии. Или вот, бывшая питерская, а нынче иерусалимская поэтесса, Елена Игнатова пишет о мускулистых сугробах, или когда Пастернак вспоминает о кровавых слезах сентября. Пастернака извиняет молодость лет, а Вознесенского или Игнатову, или Риту Бальмину ничего не извиняет. Когда фронтальное, ничем не подкрепленное, кроме субъективной ассоциации, сходство ставится во главу угла и становится основным художественном средством, это для меня - формализм. Вот Вы говорите оксюморон, но в основе поэзии, как и любой другой вербальной практики лежит идеология. Идея, которая питает формализм и натурализм в поэзии, это: внешность человека, это - зеркало его души.

Ну шарады, Михаил, это относится ко многим поэтам  "детишкам 20 съезда", к их лозунгу о сотворчестве читателей. Разумеется, генезис этой доктрины не возник в этой среде, корни её следует искать в ОПоЯзе, но если брать его (АВ) кунаков, то ни про одного из них, ни про РР, БА, ЕЕ, БО, ГП и БС, что они - формалисты я сказать не могу, только про АВ. Вообще, кто не грешен! И у меня был такой период, сразу после армии. Я тогда, ничтоже сумняшися, изобрёл "новое" направление, трансреализм, который и был по сути формалистской отрыжкой. В следующую ротацию я что-нибудь оттуда опубликую.)

Не за что, Михаил. Смешно звучит, делаем одно дело. То, что я смог заметить, центр тяжести последней строфы изменился, и да, разрыв уменьшился, стало возможно появление второй части, или нет.