Последние комментарии

Спасибо, Марина!
К верлибру у нас до сих пор встречается какое-то "сомнительное" отношение. Конечно бывают и бездарные верлибры, как и бездарные рифмованные стихи. Но ведь настоящий верлибр это волшебство - Бурич, Куприянов, Джангиров...

Благодарю Вас, Олег.

Спасибо, Михаил. Привожу свой сад в порядок. )

Это повествование будит собственные воспоминания о той, далекой теперь жизни...

С уважением, Олег Мельников.

Так и есть, по большому счёту жизнь – это одно моргание век:

    "Закрой глаза… И вновь увидишь ясный день.

     И тополиный пух летает неумело.

     И на полу лежит от свежих листьев тень.

     Откроешь – жизнь прошла. И за окном стемнело" (с)

Написано так просто, естественно и органично, что просто удивительно. Наверное, про таких авторов говорят: "пишет как дышит". Как жаль, что уже не дышит и не пишет. Но живут стихи, в которые вложена душа автора. Очень рано Игорь ушёл из жизни. Светлая память.

Дым времени тающий в пространстве...

Понравилось!

С уважением, Олег Мельников.

До чего же хорошо:

    "И ручьи, текущие у дома,

     Не впадают в небо за углом" (с)

И хочется разобрать на цитаты:

    "К берегам неведомого края

     По воде поплыли наши дни.

     Новых тайн своих не открывая,

     Ты, весна, хоть прежние верни" (с)

Ностальгическое, близкое каждому ощущение, точно и тонко выраженное в слове.

Мне редко нравятся верлибры, но Ваш понравился. Особенно то, как играете словами, созвучиями слов: "продам рога дорого

научу обналичу" (с)

Афористично:

"равнодушие это

ласковый

аминазин в ампулах

стрелочник

открывший путь

цирюльник

открывший вену" (с)

Здо'рово.

Спасибо! Игорь умел сохранять в строчках стихов эти тихие мотивы жизни звучавшие когда-то...

С уважением, Олег Мельников.

Даша, спасибо большое!

Этническое что-то есть. Наверное, смешение кровей. Мне это близко, сам жертва.

С детства уверяю себя в том, что ягода боярышника вкусная, потому что - красива).

Хоть и берёт надежда на поруки -

Переживаешь, чем седей года,

На век, как на мгновение, разлуки,

На миг разлуку - будто навсегда.

Бывает, хорошо, вестимо,

Что наша жизнь проходит мимо.

Мимо аптеки, алкоголя,

Больницы, паперти, неволи...

Культуры не хватает под рукой...

Пророчества сулить весьма не просто.

Один поэт здесь больше, чем другой,

Но чаще, к сожалению, по росту.

Михаил, спасибо огромное за внимание и замечания.

Здравствуйте, Денис!
Я перечитал Ваше произведение и заострил своё внимание на двух последних строчках:
"лишился я ада и рая

но только не предал …"
У меня к Вам вопрос, как к автору:
"Не предал кого?
Себя или тебя?!"
Поясню свой вопрос.
Видно, что Вы осознано не завершили конечную часть способа рифмовки, так как при кольцевой (опоясывающей) рифмовке первая и последняя строчки в четверостишии образуют как бы "рамку" или "пояс".
А у Вас этого нет.
Однако, я Вас прекрасно понимаю, как автора!
Это прямой крик души (но явно не шёпот), отчаянная попытка быть услышанным, последнее желание. Например, в некоторых стихотворениях Мандельштама две последние строчки — это не что иное, как прямое обращение к другим людям.
С уважением, Александр Бочаров.

Post scriptum 
Понимаю, что разбивка объёмного стихотворения на несколько строф не обязательна. Автор может писать сплошным текстом, но тогда ему приходится искать другой способ "отрезать" одну часть работы от другой.
И Вы сделали это, отрезав последние восемь строчек.
Отделяя одну строфу от другой, автор подчёркивает законченность мысли в первой строфе и создаёт установку на восприятие второй строфы как относительно самостоятельного стихотворения

А зачем идти в тридевятую страну войной? Это же неправильно.

Всегда с вами...

Продолжение зреет... 

Ваш комментарий, Даша, слишком формализован. На него не так просто ответить. Не в смысле опровергнуть, а именно выбрать предмет разговора. Проще всего поменять полярность высказывания, и оттолкнувшись от написанного, слово в слово восстановить равновесие. Но такой ответ ничего не даст следующему за Вами читателю. Если таковой, конечно, сыщется.

Вы хотите более стройную композицию? Смотрите, я взял сногсшибательный по красоте образ чувственного опыта, который предельно нагляден абсолютно каждому и каждой, и в ретроспективе переживания вкратце нарисовал волна-за-волной последствия слишком всеобъемлющей глубины понимать и уметь чувствовать. И не возможность и неумение передать это все другому человеку, если ему это не нужно. И если ты сам не можешь подстроиться и остановиться. Если я умолчал какие-то детали, так я же не детектив пишу, мне не надо оправдывать обманутые ожидания потраченного читателем времени, и рисовать картину маслом, увиливать до поры, как так хитро и коварно сложилось задуманное и исполненное… Значит, так надо (было мне), нас в ступор заводит одна единственная деталь, одно воспоминание, которое длится и длится. И мы под сто-двести-пятьсот миллионов раз прогоняем произошедшее, перебирая возможности все исправить, сделать по-другому, приходим к определенным выводам, банальным как обычно, но от этого никуда не деться, таков индивидуализм личности, мы ничего не можем с этим поделать, мы можем только принять возможно единственную для себя модель поведения. Я когда прочитал свое стихотворение после того, как написал его, обратил внимание на дважды выраженную несложную мысль, что мы не чувствуем того, что чувствует другой. Не так чувствуем, как он. Я выразил в этом стихотворении первоначальный шок чуда, произошедшую близость, последствия любви, какую еще Вы хотите композицию? Мне будильник на полседьмого завести? Я захотел оставить в вечности то, что происходит десять миллиардов лет за год и хотя бы один раз в жизни (я надеюсь) с каждым и каждой. И с блеском справился с поставленной задачей. По моему скромному мнению. Вы скажете, то, что я пишу сейчас, не имеет отношения к тексту, и это провокация, не отвечать на ваш комментарий. На него нельзя ответить, поскольку в нем Вы не задаете вопросов, но и промолчать будет неправильно. И то, что я написал сейчас – это не пересказ стихотворения, это именно композиционный строй: выключатель (включатель) – воспоминание – переживание – поиск исправленного времени – анализ последствий – принятое решение – вывод. Каждая следующая строчка цепляется за предыдущую и неразрывно с ней связана. Если я буду все разжевывать, стихи потеряют свое очарование. Описать начало развитие и конец сильного чувства – не дорогу перейти. Сколько можно лет упаковать в двадцать строчек? Двадцать? А сто можно? А вечность? Приходят люди на экскурсию в музей и смотрят на распятие Христа. На картине полукруг из горюющих, перед картиной кружок. Вы думаете, кто-то из зрителей задумывается о композиционном замысле художника? Кто дальше стоит, кто ближе. В какой позе. Экскурсовод расскажет. А можно ли обойтись без экскурсовода? Горы за спиной скорбящих, или просто сплошной белый цвет. Оно (восприятие) так не действует. Кто-то силится вспомнить, кто все эти люди, как опыт общения в одноклассниках, кто-то думает, придет ли кто-нибудь вот так же его оплакивать, и какого цвета будут его ноги, когда он… вот тоже такого же цвета слоновьей кости?.. Кто-то на птичек поющих посмотрит. Впечатление рождают детали. Даже если они вообще не понятны, и говорят о другом.

Поэтому, Даша, я безоговорочно настаиваю (шучу, конечно) чтобы Вы отказались от требования от меня переместить написанные строчки, каждая из которых – игра психологии и грань всего прекрасного, что только может быть в жизни в более благоприятную среду обитания. Я не знаю, что будет с этими строчками, если их замуровать в другой обстановке. Но автор, то есть я, подозревает, что этим строкам в любом другом месте - не место. Зачем еще большая выразительность, если язык прекрасен? Немедленно откажитесь или от комплиментов или критики в мой адрес, и я приму ваше цельное взвешенной решение с умиротворением и благодарностью.

Спасибо, что отвлекли меня только лишь от беспрерывного написания текстов, работы, и беспредельной свободы не отвечать за свои слова.

Надежда,

Хороший образ, кинематографический, запоминающийся!