Последние комментарии
Текст написан и опубликован практически одновременно.
Замечания Олега и ваши показали разницу между тем, что я хотел сказать, и что может прочитать читатель.
Я ее и убрал, надеюсь, в результате доработок.
Спасибо огромное!))
Авторское видение грозы, интересные находки, Миша!
Валерий, искренне рада Вашему появлению! Спасибо сердечное!
Как прекрасно, Тамара, Вы пишете!
Восхищён!
Благодарю Вас за отклик, Михаил!
Слабость естественно понятие относительное
Я имею в виду то, что в структуре стиха (а этот стих с классической структурой) какие-то структурные элементы чуть выпадают, тогда они ощущаются как "слабость"
По сравнению с муравьишкой на парусе остальное выглядит "слабее" по определению
Верлен советовал усиливать смыслы и яркости за счёт неточных рифм (ясно, что точные себя уже во многом исчерпали)
Но есть у вас и реальные возможности усилить экспрессию
Хрусталь плохо сочетается со Сталинградом, разновесные реалии
Третью строфу можно доработать, особенно
"Проаитан воздух весь озоном" к чему тут инверсия?
И в пятой я бы убрал "манил мир..." Ну как-то это из клишированной поэзии
А переделка первой хороша!
Эпическое дыхание у этих строчек, Тамара
"перо царапает бумагу
стекает капля на больной узор" плюс место написания - мне тотчас представилась графика китайских мастеров, и порадовало соединение трёх культур в едином времени различных эпох; я думаю, такое восприятие вполне возможно.
Яркий пример!
Спасибо и спасибо, Никита. Будем ждать.
Леон Флейшер (Leon Fleisher), американский дирижёр и пианист, выдающийся человек удивительной судьбы:
“Speaking involves inflection, it involves an understanding of the language. Too many young people today play their instruments most wonderfully – they have such command of their instrument – but it’s as though they’re speaking a foreign language, phonetically. They pronounce all the words, but they have no idea of what they’re saying. And I think that’s one of the big differences between the great artists of the time and this level of expertise that is constantly expanding and rising. As I’ve said for a long time, the level of mediocrity is constantly rising.“
На всякий случай перевожу:
«В процессе речи происходит словообразование, всё это требует понимания языка. Слишком многие молодые люди в наше время играют чудесно в смысле владения инструментом. Однако, это все равно, как если бы они говорили на чужом языке, фонетически верно произнося все без исключения слова, но не понимая, что именно они говорят. И я думаю, это – одно из главных отличий великих артистов прошлого от множащихся экспертов описанного уровня... который неуклонно повышается и распространяется. Не устаю повторять: уровень посредственности растёт.»
Ваш, Никита Владимирович, фигвам приберегите для тех авторов, к которым относитесь с "уважением, Никита".
Гнобить мои тексты можно, но не нужно. Тем более, такому редактору, как вы. Извините.
Опять токнуло?
Происхождением и образованностью не вышла? Деревенщина? И?
Не всем же по академам жить!
Вас опять великость накрыла?
Зря.
Спасибо, Вика! Рада, что стихи услышаны.
Прекрасно, Эмилия!
И цветы, и шмели, и трава, и колосья...
Бунин
Дык, как сто грамм приму я —
ВСЁ говорю впрямую)))
Одна из любимейших моих формул, Владимир, здесь и сейчас. Протяженности (продолжительности) после смерти нет. Кто же с этим спорит? Но это рассуждение вчуже, хотя и с полной ответственностиью. В других своих текстах я продвигаю именно такие мысли: жизнь, это - частный случай, вечности поворот (стрелочник), но тут - другое дело. Смерть близкого человека не только знаменует его переход в состояние, где нет я во времени, наша собственная жизнь теряет свою целостность и тяготеет к замиранию.
Феликс,
я не думаю. что читатель будет так глубоко вдумываться в смыслы. Его будут нести слова и ассоциации.
"Где тебя носит.... родная... звезды горят не сгорая" - для меня - это те самые речевые клише, которые только отвлекают внимание читающего от смысла.
Но я могу ошибаться и заранее в этом споре сдаюсь!))
спасибо, Игорь,
я подправил стих.
Последняя строфа, не думаю, что самая слабая, она единственная - оптимистическая)
Михаил, не вполне понимаю, о чем Вы. Я постоянно работаю с речевыми клише и масками, внедряя в них слова и понятия заведомо другого ряда. Где тебя носит (пренебрежение) родная (не фигура речи, почему, потому что в предыдущем довольно длинном тексте я долго объясняю, что никакой другой родной, кроме усопшей, нет и быть не может), что у тебя в голове (маска, снижающая пафосность до основания). Вот еще один аналогичный пример из этого текста. Кто твои недруги-други (маска контраста для загробной размытости), с кем ты теперь визави (клише аналогического действия)? Вспомни меня на досуге (еще одно клише контраста: делу(небытию) - вечность, досугу час), вспомни и назови. Подобных примеров несколько, в этом тексте. Но может, Вы имеете в виду что-то другое?
Феликс, я тоже могу назвать себя агностиком, но дело не в загробном мире. Проблема глубже. Бессмысленно говорить, что жизнь личности после смерти продолжается, но столь же бессмысленно и то, что она не продолжается. Поскольку после смерти исчезает время, а с ним и само понятие продолжительности. Исчезает "Я", но лишь "Я", живущее во времени. Истинная же реальность находится вне времени, "по ту сторону", а часть нашей личности принадлежит этой вневременной реальности. Только в этом смысле и можно говорить о нашем бессмертии, а не о "будущей загробной жизни", поэтому Ященко и пишет о "свете". Примерно то же сказано и в работе Шопенгауэра "Смерть и ее отношение к неразрушимости нашего существа".